Junior Wells - Hoodoo Man Blues (1965)

Рубрика: Блюз

Дебютная сольная пластинка Джуниора Уэллса стала настоящей классикой чикагского блюза. По мнению критиков, именно эта работа является одним из первых документов блюзовой сцены шестидесятых, записанных в студии с исключительным для того времени уровнем звучания.

Замечательный состав музыкантов, в котором анонимно фигурировал и постоянный партнер Уэллса, гитарист Бадди Гай, играет размеренно и легко: музыка пульсирует, в ней чувствуется воздух и ритмическая упругость. Особенно в этом плане интересны быстрые номера, к примеру, первая (кстати говоря, авторская) композиция “Snatch It Back and Hold It”. В ней ритм-секция демонстрирует современные приемы, за которыми видно отдаленное сходство с прото-фанком (во всяком случае, если иметь в виду ту музыку, которая в конце пятидесятых-начале шестидесятых постепенно выкристаллизовывалась в творчестве Джеймса Брауна, оказав обратное влияние уже на собственные стили-предшественники).

Или версия знаменитого хита “Hound Dog”. Последнюю интересно сравнить с десятилетием ранее прогремевшим исполнением Элвиса Пресли. Почему его трактовка более популярна? Пускаться в банальное сопоставление имиджей совсем не интересно. Наверное, дело в другом: мелодическая линия в песнях Пресли, как и Билла Хейли, Битлз или Клиффа Ричарда нанизана на жесткий, статичный ритмический каркас, пульсируя в лучшем случае в рамках вокальных приемов или солирующих партий. У группы Уэллса ритм-секция, конечно, еще относительно стабильно закольцовывает ходы баса и барабанов - и все же плотность ритмического рисунка здесь несравненно выше. Именно эти вкрапления в традиционный жанр (в сочетании с блестящей, уникальной манерой вокала и фразировки, а также легко узнаваемым стилем игры на губной гармонике) и составляют главную прелесть этой музыки.

Замечательный диск Джуниора Уэллса, безусловно, станет жемчужиной любой блюзовой коллекции, но, помимо этого, прекрасно подойдет и для знакомства с жанром.